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    回顧當代藝術發生與發展的時代變遷

    文章來源:本站 上傳時間:2017-05-05

    在當代藝術發生和發展之前的20世紀60年代和70年代,政治,經濟和文化正發生著巨大的變化。世界大戰的結束,美蘇冷戰升級,柏林墻的推倒和冷戰結束,和平年代的到來,太空探險的成功、古巴導彈危機的形成和解除、中美建交成功、越南戰爭結束,水門事件的始末,同性戀、搖滾樂、嬉皮士等等,民眾厭戰要求和平,經濟在波浪中上升,政治上取得了一系列進展的美國在文化上并沒有表現出太多的樂觀,反之,有了更多的時間人們對當代社會產生了懷疑和迷惘,藝術家們對社會和文化進行深入的探索和認識,他們反對現有的秩序,反對現存秩序得以建立和維持的中心主義。當代藝術注重新的觀念,體現邊緣文化,表達非中心思想的藝術藝術傾向,提倡女性主義,后殖民主義,少數民族藝術,黑人藝術,同性戀藝術、涂鴉藝術,行為藝術,表演藝術,街頭藝術,電腦藝術等等,這些新現象在過去都不是主流藝術。美國當代藝術因政治訴求而仍以觀念為主導,藝術視野更加開闊,觀念的表述也不再局限于視覺藝術。由此,在21世紀頭十年的中期,以美國當代藝術為代表的西方藝術得以第二次重新定義“藝術”的概念,并與歐洲當年的達達主義和杜尚的第一次重新定義遙相呼應。也正是由于對藝術概念的重新定義,以及至今還沒有公認的新定義,對于今天美國的當代藝術,我們只能描述為文化研究之后的思想反省、以觀念為導向。今日美國藝術并無主流,只有多種傾向,這就是多元化、反后現代、恢復中心等等。


    今天的美國當代藝術,難以用“主義”之類老舊的術語來概括,而對美國當代藝術的生態與現狀,也很難用“流派”之類傳統術語來敘述。因此,無主流即是主流。就當下情況而言,學者們所能做的,是使用描述性的語言,來進行個案研究。到了上世紀八十年代,美國藝術回到繪畫上來.這里面的原因很多,出除了當時的藝術觀念:藝術已沒有新的東西可言以外,還有一個深層次的原因,就是美國經濟的發展,美國收藏界對藝術投資促使藝術回到傳統繪畫上來.八十年代美國藝術出現了一系列冠以”新”字的流派,但它們都是過去流派的重演.如:以施耐貝爾為代表的新表現主義;以巴斯奎爾德為代表的涂鴉藝術;以PeterHalley為代表的新的抽象藝術;以CindySherman為代表的新觀念藝術;以JeffKoon為代表的新波普.這些“新”的流派,它們的特點:不是線性的,具有自省性格,以非價值為價值.出現這些現象的原因是美國藝術在為六十至七十年代已被改選過。若要對眼下正發生著的藝術事件,進行宏觀的歷史的總結與概括,不僅困難,而且危險,因為學者們身在其中,無法做到歷時的客觀,可能會有錯誤的判斷。


    對美國當代藝術的敘述,強調一個世紀的歷史感,而對近30年的時段劃分,為最近十年的美國當代藝術的文化取向,提供一個歷時的語境。在現代藝術向當代藝術過渡的過程中,現代藝術的抽象主義在第二次世界大戰以后盛行二十年,逐漸向美國抽象表現主義AbstractExpressionism發展,剛開始這一以紐約為中心的藝術運動被稱為紐約畫派。抽象表現主義一詞是因為1946年美國畫家阿希爾·戈爾基ArshileGorky的作品而成的慣用語。涉及從抽象過渡到抽象表現主義的藝術家主要有:康定斯基W.Kandinsky,彼特·蒙德里安P.Mondrian,卡濟米爾·謝韋里諾維奇·馬列維奇K.C.Malevich,弗朗索瓦·庫普卡F.Kupka,保羅·克利P.Klee,埃爾·利西茨基El Lissitzky,弗蘭克·斯特拉FrankStella,杰克遜·波洛克JacksonPollock,威廉·德庫寧Willemde Kooning,羅伯特·馬瑟韋爾RobertMotherwell,阿道夫·戈特利布(AdolphGottlieb),威廉·巴齊奧蒂斯WilliamBaziotes,馬克·羅思科MarkRothko,克利福德·斯蒂爾ClyffordStill,菲利普·加斯頓PhilipGuston,弗蘭茨·克萊恩FranzKline,賈斯珀·約翰斯JasperJohns等等。在紐約和蘇黎世兩地創作的烏果·榮迪倫(UgoRondinone,1963-),他也用攝影和影像來記錄自己的行為表演。但他與巴爾尼有所不同,他在時空的維度中偏向空間,其行為傾向于共時的呈現而非歷時的敘述。再者,他的行為場所多在展廳室內,因而直接展示多于借助影像的間接展示。就思想性而言,他的行為與其說是觀念的,不如說是心理的,因為這位藝術家關注生存體驗與記憶的關系,強調行為的詩化處理和視覺的審美效果,以及共時空間的再現,于是行為的時間過程被轉化成空間裝置的展示。

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